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Archivos Mensuales: junio 2013

LOS FESTIVALES FLAMENCOS DE VERANO

Con motivo de que ayer lunes, día 24, se celebró el día de San Juan, y con ello el inicio del verano, he querido averiguar a nivel provincial el número de espectáculos flamencos que durante el mismo tendrán lugar en los diversos escenarios, para ello he consultado el Instituto Andaluz del Flamenco, a través del Centro Flamenco de Jerez, y me ha proporcionado el número y distribución por localidades, hasta la fecha recopilados, aunque parece ser que hay algunos otros que no parecen en la misma, siendo por tanto los siguientes:

Cádiz: 16

Jerez: 15

Vejer: 3

Paterna: 2

Alcalá del Valle: 1

Prado del Rey: 1

Jimena: 1

Puerto de Santa María: 1

Dicha programación se inicia el próximo día 29, con el Homenaje a Antonio Benítez organizado por la Peña de Enrique El Mellizo y flamencos de la provincia, para concluir el verano en Jerez con la “XLVII FIESTA DE LA BULERÍA”, el día 7 de septiembre.

Si nos centramos en la ciudad de Cádiz, de los dieciséis anunciados tan solo cuatro no están concretados sus programas, entre los anunciados como Jueves Flamencos de la “Peña Enrique El Mellizo”, que junto la Peña de “Juan Villar”, “La Perla de Cádiz” y el Ayuntamiento, con su programa “Flamenco desde los balcones”, completan el programa veraniego.

Examinados cada uno de los programas por localidades, y habiendo observado como algunos de ellos se destacan por el número de participantes o la peculiaridad de su contenido, sólo me cabe hace la siguiente reflexión: que la cantidad no supere la calidad, y desearle a todos los artistas y organizadores los mayores éxitos.

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Publicado por en 25 de junio de 2013 en ¡Al liquindoi!

 

“GLOSAS DE AMOR Y CELOS”

“Si me pierdo por el mundo,

búscame en Andalucía…

Allí donde haya guitarras

 y cañas de manzanilla,

y mujeres con claveles

 y mantones de Manila.

Allí cantaré a mi tierra,

 La de María Santísima.

Donde haya una calle blanca

 y una reja florida,

allí me veréis, hablando

 con la morena más linda

de cuarenta muestras de ojos

 a través de una mantilla.

Tierra de toros y sangre

de amor y gitanería,

donde una sola mirada

a veces cuesta la vida…

¡Con qué placer, tierra santa,

de nuevo te pisaría!.                               Francisco Villaespesa

 

 
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Publicado por en 25 de junio de 2013 en Rima y compás

 

POTAJE GITANO EN UTRERA

Disco grabado en 1968 por Hispavox, en el he escogido la “Fiesta por bulería”, en la que participan Perrate, Fernanda y Bernarda y Pepa de Utrera, con el baile de Moncho y la guitarra de Melchor de Marchena.

En esta grabación, tal como indica en la contraportada, la casa Hispavox “ha querido ofrecer al público aficionado un fiel reflejo de ese potaje gitano, de esa fiesta flamenca de Utrera…reuniendo a sus más significativos protagonistas…Toda una reunión de grandes artistas, donde las coplas festeras de unos cantes se ligan a los bailes de Moncho .. ..todo ello organizado por la Cofradía de los Gitanos de Utrera.”

Espero que a los aficionados y amigos de este blog, dado que ahora comienza la época estival de los festivales, nos traiga el recuerdo de aquellos años ochenta y noventa, donde destacaron numerosos  y numerosas artistas, que tanto nos deleitaron con su arte, en aquellas noches festivas como: “La Berza de Bornos”, “La Caracolá de Lebrija”, “La Fiesta de la Parpuja de Chiclana”, “Festival de  Joaquin el de la Paula” de Alcalá de Guadaira”, “El Gazpacho andaluz de Morón”, “La Velá Flamenca de las Nieves en Arcos”, “Las Noches de Bajo Guía de Sanlúcar”, “Festival de Cante Jondo de Mairena del Alcor, etc .

 
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Publicado por en 25 de junio de 2013 en Ecos de ayer y de hoy

 

“LOS GITANOS, EL FLAMENCO Y LOS TOROS” por Mario Penna.

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Libro reeditado en esta ocasión por Signatura /Ediciones, en el presente año de 2013, cuyo título original fue “Storia e storie del flamenco”, obra realizada por un viejo profesor  italiano de literatura, que cuando se jubiló abordó el tema del flamenco y sus intérpretes sociales, desde una óptica distinta, basándose para ello en sus conocimientos históricos, literarios y jurídicos, desde su despacho de la Biblioteca Nacional en el Paseo de Recoletos, a diferencia de “Demófilo”, que tuvo la oportunidad de convivir con cantaores de la talla de Silverio Franconelti en la época de los Cafés-cantantes, lo que no le ha impedido su coincidencia en los supuestos teóricos generales.

El libro, aunque fue acabado unos años antes de su publicación en 1968 por iniciativa de sus hijos y la Universidad de Perusa como  homenaje póstumo una vez muerto, fue presentado en el XXIV Congreso de Arte Flamenco celebrado en Sevilla en 1996, por su traductor al español D. Antonio Zoilo,  influenciado por Francisco Vallecillo, quien lo animó  por la importancia que para el mundo del flamenco suponía tal obra, siendo la  Fundación El Monte y Portada Editorial, junto con la Universidad de Sevilla quienes hicieron posible su realización.

De su contenido podemos destacar la amplitud de su contenido, pues además del prólogo, consta de quince capítulos y un apéndice. Y yo me he permitido destacar dos párrafos:

“En España los gitanos llaman zíngaros a todos los gitanos europeos y, a decir de los que los conocen bien, muestran una clara aversión hacia ellos; hoy es bastante común la inclinación a considerar a los gitanos de Andalucía como un grupo singular, de asentamiento más antiguo y distinto no solo con respecto a los otros gitanos europeos, sino también a los demás gitanos españoles, que descenderían pues de aquellos citado en Barcelona en 1447”.

“Así, como es natural, la palabra (flamenco) ha evolucionado con la transformación de las cosas y ha llegado a su significado actual, que en el uso común designa el cante y el baile correspondiente; y en un uso más reflexivo y profundo puede también designar a quien vive en el círculo mágico que el cante traza a su alrededor y también todo el mundo complejo de sentimiento, de pensamiento y de movimiento que le es peculiar”.      

Creo que ambas frases pueden ser, aunque escritas hace cuarenta y cinco años, un buen reflejo del extraordinario trabajo que para el flamenco ha supuesto tan brillante investigador, por desgracia casi desconocido para muchos aficionados en la bibliografía flamenca actual.

 
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Publicado por en 25 de junio de 2013 en Bibliografia Flamenca

 

Flamenco BLACK & WHITE

En el número 890 de la revista TELVA viene una entrevista a Ariadna Castellano, una joven madrileña de 28 años, que ha estudiado piano clásico en la prestigiosa Guildhall de Londres, y que según el titulado de la noticia estaba revolucionando el flamenco jazz con el embrujo de su disco “Black & White”, al piano.

Según el productor Javier Limón, cuando la conoció reconoció que le faltaba mucho, pero tenía “nervio”, pero lo que le faltaba se lo dio Berklee, la escuela de música más importante del mundo, aunque fue en su casa de Madrid, donde su vecino guitarrista, quien le introdujo en esta música, posiblemente de ahí su admiración por Paco de Lucia, Enrique Morente, Camarón, Tomatito, Alejandro Sanz, y algo más.

En la entrevista viene a sostener que el piano flamenco tiene poca tradición, pues la joven pianista responde de que no hay pianistas antiguos, es decir, escuelas que sirvan de referencia, olvidándose o ignorando que Arturo Pavón, fue el primer pianista, en el más estricto sentido flamenco, creador en cierto modo de una escuela flamenca al piano, y que en la actualidad, Dorantes, de la familia flamenca de los Peñas, es, hoy día, un maestro de cuya audición, quizás, no iba adquirir “nervios”, pero si la suficiente jondura flamenca para completar su afición.

Aprovecho la ocasión, para darle la bienvenida a este mundo del flamenco, y reconmerdale la audición de los discos de Manolo Caracol, acompañado al piano por Arturo Pavón, con el fin de ampliar sus conocimientos flamencos y así poder “flipar”, como ella dice, aún más.

 

 
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Publicado por en 18 de junio de 2013 en ¡Al liquindoi!

 

CARCELERA

…Y la conocía entre rejas

como en un cante gitano:

ojos verdes, pelo negro,

pierna larga, fina mano,

una boca siempre risas

y una cabecita a pájaros.

 

Sólo contados momentos

la veía los disantos;

pues, porque lo quiso Dios,

o porque lo quiso el diablo,

era un condenado a muerte

-entre doce, uno de tantos-

y la conocía entre rejas

como en un cante gitano.

 

La tarde de los domingos

se pasaba en esperarla;

pasos, correr de cerrojos,

abrir de puertas cerradas,

 y en el umbral, entre luz,

la veía fina y blanca.

Sus cinco adarmes de seso

gastaba con charla alocada…

Unos trinos, unos besos,

y ya no estaba….

 

La cárcel era más negra,

las horas se hacían largas,

y para espantar la pena

rumia recuerdos del alma….       Luys Santamarina.

 
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Publicado por en 18 de junio de 2013 en Rima y compás

 

“CARCELERO, CARCELERO” por Manolo Caracol

En este romance Manolo Caracol, acompañado por el piano de Arturo  Pavón, la guitarra de Melchor de Marchena y Orquesta, realiza la más perfecta simbiosis del más puro cante jondo con la copla, donde, a modo de tragedia, narra las penosas vicisitudes de la cárcel, sustentada en la magistral música y conmovedora letra de los maestros Quintero, León y Quiroga.

Pero, tal como decía el maestro de la poesía Luis Rosales, este romance hay que “escucharlo en devoto silencio, poniendo el corazón, con el ánimo  propicio para recibir la intensidad y la mordedura de la copla mecida a compás justo, cuya voz “afillá”, sostenida más que acompañada” del primer pianista flamenco Arturo Pavón, pionero pues en la tarea de introducir el piano como instrumento de acompañamiento al cante, con lo que la voz de Manolo Caracol adquirió una nueva y sorprendente sonoridad, ya que consideraba que el flamenco más puro se podía interpretar con orquesta sin que perdiera un ápice de su esencia. Algo no tan fácil de llevar a cabo, ni de imitar.

 
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Publicado por en 18 de junio de 2013 en Ecos de ayer y de hoy