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Archivos Mensuales: noviembre 2013

DIÁLOGO FLAMENCO

En el Gran Teatro Falla, con motivo del XI Festival de música española de Cádiz 2013, el 29 de octubre de 2013,Arcángel y la Accademia del Piacere, ofrece un espectáculo denominado “Las idas y vueltas”, que consiste en un concierto experimental musical galardonado con el Giraldillo a la mejor música, donde se presenta un diálogo entre la música barroca y sus relaciones con el flamenco.

Independiente de los valores artísticos de sus componentes, no deja de ser, una vez más, el intento de fusión de las músicas, ya sean contemporáneas o antiguas con el flamenco, lo que me obliga, de nuevo, a preguntarme, si el flamenco ha perdido su propia identidad, o si hoy es imposible montar un espectáculo flamenco al “natural”, usando el adjetivo que el cantaor Arcángel utiliza para hablar de esta propuesta musical.

Debe ser muy interesante, estos diálogos, cuando la Consejería de Cultura y el mismo Instituto Andaluz del Flamenco patrocinan dichos eventos, quizás como una extensión del reconocimiento del Flamenco como Patrimonio Inmaterial de la Humanidad.

 
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Publicado por en 28 de noviembre de 2013 en ¡Al liquindoi!

 

Copla V

Ni las aguas de los ríos,

ni la nieve de los montes,

calmaría mi sed,

si algún día dejaras de ser

dueña de mi querer.

La ciencia de un sabio

me gustaría tener,

para ser capaz de enseñarte

hasta donde llega mi querer.

El saber sirve de poco al hombre

cuando se trata de una mujer,

pues yo estudio todos los días

y no la consigo comprender.

En el silencio de la noche

mi mente se deja engañar,

que aunque te alejes de mi lado

yo siento tu respirar.                    Paco Dodero

 
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Publicado por en 28 de noviembre de 2013 en Rima y compás

 

“MANOLO CARACOL” por Fandangos

En esta ocasión el CD nº 5 de la colección “Grandes Clásicos del Cante Flamenco” corresponde a un joven Manolo Caracol de veinte y año, que para la casa Odeón grabó en el año 1930 estos fandangos acompañado a la guitarra por Manolo de Badajoz.

No hay dudas de que ya el joven cantaor se iba perfilando como un futuro maestro en este difícil y siempre discutido arte, por los ahora estudiosos “científicos” y maduros músicos, que pretenden hacernos creer que este arte tan singular y propio, ha sido fruto, no de unas circunstancias determinadas una parte del pueblo andaluz con algunas características diferentes, como fue el gitano, sino la consecuencia evolucionista de unas músicas, ya sean: judía, árabe, barroca, o americana, que ejercieron su influencia sobre la música popular andaluza, y dieron lugar al denominado fenómeno llamado cante flamenco.

Pues bien, si el cante flamenco es, tal como sostienen algunos, un producto andaluz sin matización alguna, que escuchen un cante popular andaluz: la copla, por cierto con gran influencia del cante flamenco, y luego unas seguiriyas o soleáres, y si entre ambas no encuentran diferencias algunas, entonces es posible que tengan razón los estudiosos de la “Ciencia del Flamenco”.   

 
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Publicado por en 28 de noviembre de 2013 en Ecos de ayer y de hoy

 

“LA LLAVE DE LA MÚSICA FLAMENCA” por Antonio y David Hurtado Torres

La llave 001Libro editado por Signatura /ediciones en el año 2009, prologado por el compositor Tomás Marcos y el cantaor Antonio Díaz Fernández ”Fosforito”, en el que ambos elogian la labor investigadora musical de los autores sevillanos.

En el primer prólogo su autor afirma que: “el flamenco es sobre todo música y también danza”, para añadir que solo algunos estudios sobre el flamenco tienen utilidad, los demás son “chácharas”, lo que ya nos coloca en una situación expectante sobre lo que pueda venir a continuación, destacando,como no, la enorme influencia que la música negra ejerció en el nacimiento del flamenco.

El segundo prólogo de la mano de Antonio Díaz Fernández “Fosforito”, sale un elogioso testimonio de agradecimiento a dicho autores por su rigor científico, por lo visto muy necesario para el estudio del flamenco, por sus buceos en los ancestros sonoros de los cantes de Andalucía, de lo que podemos deducir que el cante jondo es un producto de todo lo anterior al fenómeno flamenco iniciado por los gitanos, pues como queda claro en el primer capitulo nos dicen:

“No fue su nacimiento entre las tinieblas de una cueva, en medio de la miseria y el oscurantismo, como pretendieron, y aún pretenden – algunos, pues difícilmente semejantes condiciones propician la aparición de un arte tan cargado de refinamiento y sutileza como el suyo…..ni fue en medio de terribles persecuciones y anatemas como vivió los primeros tiempos de su existencia….”

En la citada obra se sostiene que las semillas, o elementos principales del flamenco, lejos de haber sido importados desde tierras remotas de Oriente por ancestrales y milenarias razas, aparecen en torno al comienzo del siglo XVII, esto es: cuando comienza el barroco y vienen de ultramar piezas fundamentales como la zarabanda, la chacona, la jácara, el cumbé y el zarambeque.

En definitiva un libro de gran interés para cuantos amamos el flamenco, y sobre todo para los que como yo somos unos fervorosos fanáticos, que a pesar de los muchos estudios científicos, no olvidamos nunca que el consabido maestro Silverio Franconetti fue un aventajado discípulo de un gitano llamado Francisco Ortega Vargas “El Fillo”, licenciado en los más primitivos cantes, como la seguiriya y la soleá, y que con su característica voz “afillá” se convirtió en el verdadero “maestro de maestro” del más puro cante “jondo”, sin necesidad de saber nada de solfeo, ni de técnicas musicales, con lo que me atrevo a decir, con permiso de los sabios doctores, que una cosa es el cante flamenco y otra la música denominada flamenca posteriormente.    

 
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Publicado por en 28 de noviembre de 2013 en Bibliografia Flamenca

 

II CONGRESO INTERNACIONAL DE FLAMENCO

Durante estos días pasado, concretamente los días 14,15 y16 del actual, ha tenido lugar en la ciudad de Córdoba, el II Congreso Internacional de Flamenco, que según palabras de la  directora del Instituto andaluz de Flamenco, Mª. Ángeles Carrasco, su principal argumento radica en su carácter económico, ya que éste, el flamenco, “debe ser utilizado como motor de empleo y riqueza”, y claro está, al ser internacional el citado congreso, se supone que se refiere a como ampliar el mercado mundial del flamenco, nada nuevo pues, en los últimos años, de las inquietudes de los responsables políticos o  administradores del negocio del denominado “mundo flamenco”.

Una vez más, podemos observar como la cultura es objeto de aspiraciones económicas, tal como se nos anuncian en los epígrafes de diversas mesas: “Economía de la cultura, cultura para la economía I”; “Economía de la cultura, cultura para la economía II. Mercados internacionales”; “Industrias creativas del Flamenco”. En esta mesa es curioso destacar que el objeto de la misma era analizar los festivales escénicos internacionales (con o sin presencia del Flamenco).  

Muy interesante ha debido ser la mesa cuyo objetivo era el estudio de las “ayudas, patrocinio y mecenazgo”, donde se supone que habrán estudiado como ayudar a los jóvenes y nuevos emprendedores del mundo del flamenco, de cuyos resultados son muchos los que esperan ser atendidos sin necesidad de padrinazgo.

Como desconozco los resultados de dicho Congreso, no me atrevo, ni puedo analizar los mismos, aunque espero poder obtener algún dato concreto, para en su día poder dar mi modesta opinión, pues una vez más, debo de llamar la atención de los organizadores de dichos eventos, que ¿por qué no ponen el mismo interés en su propaganda y anuncio, como en dar a conocer los resultados del mismo? O ¿Es que éstos sólo lo deben de conocer aquellos que haya asistidos, mediante la correspondiente inscripción, que no creo que haya sido gratuita? En el caso de que no hayan tenido que pagar los asistentes, debo de reconocer y reconozco que hemos avanzado en algo.

Felicito y animo a quien corresponda por su inquietud por el mundo del flamenco, pero al mismo tiempo le solicito que miren también hacia los límites más cercanos, y atiendan en sus posibilidades a cuantas iniciativas se ponen en marcha, aunque carezcan del prurito de internacional.

 
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Publicado por en 18 de noviembre de 2013 en ¡Al liquindoi!

 

TOMÁS PAVÓN por martinete y debla.

Tomás Pavón Cruz, nacido en Sevilla en el año 1893, hermano de La Niña de los Peines  y tío del pianista Arturo Pavón, esposo de Luisa Ortega, hija de Manolo Caracol. Falleció en 1952  a los 53 años, tras padecer un penoso y largo periodo con un cáncer de pulmón.

  Su corta vida como cantaor se limitó a reuniones de cabales y a la discografía, tesoro que nos ha legado para poder conocer su profunda y magistral personalidad artística, considerado por muchos estudiosos y aficionados como uno de los más grandes artífices del cante flamenco más jondo, ya que mantuvo con su personal estilo las más puras tradiciones flamencas, siendo luego numerosos los cantaores que han intentado asimilar sus cantes, aunque pocos lo han conseguido.

Posiblemente debido a su enfermedad fue un hombre de proverbial tristeza, considerado como uno más de los llamados “raros”, como lo fueron El Loco Mateo, Tomás El Nitri, Manuel Torre, Joaquín el de la Paula, o los gaditanos Enrique El Mellizo o Macandé.

Cantaor de media voz, le gustaba cultivar los viejos cantes de Triana, así como las soleares de La Serneta, los cantes del Mellizo y de Alcalá, a puertas cerradas, por su concepción intimista del cante. Sirva pues de ejemplo, el martinete y debla elegido en esta ocasión, para el disfrute de mis amigos y aficionados blogueros.

!Va por ustedes!

 
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Publicado por en 18 de noviembre de 2013 en Ecos de ayer y de hoy

 

Copla IV

Asómate a la ventana

que te quiero contemplar,

pues son tus ojos y tus labios

los que me hacen soñar.

Si tú me dejaras mujer,

el néctar de tus labios

yo me lo bebería,

a ver si mi corazón

con eso se calmaría.

Cuando me pongo

a pensar en ti

cierro los ojos y te veo,

me da miedo abrirlos

y se desvanezcan mis deseos.

Quisiera tener tesoros

para poderlos cambiar,

para que una mirada tuya

se llenara de felicidad.           Paco Dodero

 
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Publicado por en 18 de noviembre de 2013 en Rima y compás