RSS

Archivos Mensuales: abril 2018

¡ POR INVESTIGAR QUE NO QUEDE !

Hace unos días en El País henos podido leer un artículo titulado “El ordenador aprende flamenco”, que por lo visto consiste en que un programa informático que identifica los palos del flamenco. ¡Ahí es na!

Cuanta veces hemos podido leer ese intento de que querer atribuirle al flamenco unas dimensiones científicas, algo que aún no he leído sobre la ópera, la jota, la sardana, ni la muñeira, quizás por que sus orígenes han sido muy distintos y de un bagaje más burgués que el flamenco.

No obstante tal evento no supone ningún problema para el flamenco, ya que desde su inicio, el articulo reconoce que el cante de una misma persona varia cada vez que se entona, y como no hay partitura se hace muy difícil catalogarlo.¡Vaya descubrimiento!

Posiblemente, ante la buena intención del docto maestro de la tecnología, se de la circunstancia de que el mismo ignore que ya un viejo gitano de Alcalá de Guadaira, llamado Joaquín el de la Paula, dijo que el cante no cabía en el papel.

Cuando se llegará a la conclusión de que el Flamenco no necesita de experimentos, solo necesita respeto y apoyo para la conservación de eso que se ha denominado PATRIMONIO INMATERIAL DE LA HUMANIDAD, pues como dice un buen amigo y aficionado: ”hay algunos aspectos del comportamiento humano (y el flamenco es uno de ellos) que escapan a los automatismos tecnológicos, creo que afortunadamente”.

Anuncios
 
Deja un comentario

Publicado por en 30 de abril de 2018 en ¡Al liquindoi!

 

La Zambra de Graná

La actual Zambra de Granada, que cultiva en las cuevas del Barrio granaíno del Sacromonte, está integrada, a su vez, por tres bailes de carácter mímico: la alboreá, la cachucha y la mosca, que simbolizan tres momentos de las bodas gitanas, compuestas por una musicalidad monótona, continua y uniforme, lo que le da una cierta imagen de antigüedad, no solo en la música sino también en el baile, siendo pues muy diferentes a las denominadas zambras caracoleras, las cuales se hacían acompañar de orquestas, con la participación de músicos profesionales, tal como dejó constancia Manolo Caracol y Lola Flores con “La Salvaora” y ”La Niña del Fuego”, de los maestros Quintero, León y Quiroga, de especial musicalidad, continuada por un escaso numero de artistas posteriormente.

 
Deja un comentario

Publicado por en 30 de abril de 2018 en ¡Al liquindoi!, Palos flamencos

 

OTROS CANTES

 
Deja un comentario

Publicado por en 30 de abril de 2018 en Palos flamencos

 

MARÍA LA CANASTERA

Nombre artístico de María Cortés Heredia, hija de un gitano que hacia canastos de mimbre, nació en Granada en el año 1913. Desde muy niña comenzó a bailar en las cuevas del Sacromonte su baile preferido la zambras.

En 1929 acudió, como bailaora junto con Manolo Amaya y Carmen Amaya, a la Exposición Universal de Barcelona. Actuó en diversas ocasiones con artistas de la talla de La Niña de los Peines, Angelillo, Pepe Marchena y Pepe Pinto, entre otros.

Es la mayor representante del flamenco popular granaino, por su arrolladora personalidad y destacada gitanería, quien obtuvo por votación popular ser considerada una de las 100 personas más destacada de Granada del siglo XX, cuyo Ayuntamiento le rotuló una calle con su nombre.

En su haber tiene más de 19 discos y diversa actuaciones en televisión, donde destacaba no solo por su baile sino por también por su cante, haciendo de la cueva. Falleció en 1966 a los 52 años de edad.

 
Deja un comentario

Publicado por en 30 de abril de 2018 en Palos flamencos

 

MEMORIA DEL TIEMPO PASADO

Diario de Cádiz 1990

Excepcional homenaje al Niño de los Rizos en el Teatro Andalucía

En el Teatro Andalucía, lleno a rebosar, fue el homenaje al tocaor Eugenio Salas “Niño de los Rizos” a quien un problema en las manos le impide seguir con su brillante carrera. Las estrellas Beni de Cádiz y Camarón destacaron especialmente y un largo elenco de artistas de relieve entre lo que gustó mucho una joven promesa isleña de gran voz que presentó Camarón: Niña Pastori.

 
Deja un comentario

Publicado por en 30 de abril de 2018 en Opiniones

 

EL FLAMENCO COMO NUNCA

Esta es la frase que más se repite hoy día, desde determinados círculos que rodean al flamenco, por el simple hecho de que hoy el flamenco está, posiblemente, más extendido que nunca, lo que no quiere decir más conocido en sus manifestaciones más clásicas, sino que hay, desde mi punto de vista, claro está, una mayor penetración de otras músicas o alteraciones de los antiguos compases en los diversos estilos, de ahí que tal como sostuvo Norberto Torres Cortés en el Congreso de Baeza de 2002 que:

La aportación más significativa de esta generación, el paso del duo cantaor-tocaor al “grupo flamenco”, favoreciendo el contacto con otras culturas musicales y engendrando una verdadera eclosión de corrientes transversales, lo que se denomina “fusión”, que ha trastornado la apacible evolución del flamenco clásico, alterando la “tradición versus innovación” entre El Planeta y El Fillo, Antonio Chacón y El Mellizo, Tomás Pavón y Pepe Marchena, la Niña de los Peines y Tía Anica la Piriñaca, Mairena y Caracol”.

La podemos comparar con la afirmación hecha en su tiempo por Demófilo quien vaticinó que:

Estos cantes, tabernarios en su origen y cuando, a nuestro juicio, estaban en su auge y apogeo, se han convertido, hoy, en motivo de espectáculos públicos. Los cafés, último baluarte de esta afición, hoy, a nuestro juicio, contra lo que se cree, en decadencia, acabarán por completo con los cantes gitanos….”.

He querido hacer referencia a estos dos textos, ya que en la prensa he podido leer que el spot publicitario del pasado festival flamenco de Madrid, consistente en un vídeo en el que, artistas gaditanos, cuyas capacidades artísticas no pongo en dudas, cantaban el Madrid del maestro Agustín Lara, en una versión un tanto original, ha sido premiado con la medalla de plata en la categoría de Turismo del Festival Internacional de Cine y Televisión de nueva York, así como en otros certámenes.

Yo solo pretendo que los aficionados tengamos la oportunidad de reflexionar sobre la importancia que este hecho tiene para el flamenco que, desde este modesto blog, intentamos divulgar, independientemente de felicitar a los autores del mismo por los premios recibidos.

 
Deja un comentario

Publicado por en 15 de abril de 2018 en ¡Al liquindoi!

 

PREGÓN

Antiguamente la venta ambulante se realizaba mediante el pregón de sus mercancías, por medio de un cante silábico, que a partir de un determinado momento, se incluye en el proceso de aflamencamiento, bien sea por soleá o buleria, en el que se introduce melismas y ornamentos propios de la toná, cantados sin acompañamiento instrumental alguno. No tienen una métrica propia, predominando el verso octosílabo.

En el conjunto de pregones hay uno que brilla con luz propia, el denominado “Pregón de los Caramelos”, que cantaba su autor, cuando vendía sus caramelos con el nombre de los toreros, y éste era el genial y único en su género, el gitano cantaor de Cádiz, Gabriel Díaz Fernández, para el arte “Macandé”, nacido en el popular barrio de la Viña, y vecino más tarde de Santa María, con una impresionante y convulsiva vida, que posiblemente le marcó un estrecho camino hacia la locura, pero sin perder un ápice de su alegre y desbordante vitalidad que el acompañó hasta el final de sus días. Una vida digna de conocer por cualquier aficionado, pues su repertorio fue muy amplio y jondo.

Otros pregones dignos de destacar fueron: “El Uvero” de Manolo Caracol, “El Frutero “ de Manuel Vallejo, y “Pregón de los Canasteros” de Rocío Jurado.

En Cádiz, algunos podemos recordar que, allá por lo años cincuenta y sesenta, aún se pregonaba la venta de las caballas caleteras, así como otros productos, y más de un oficio.

 
Deja un comentario

Publicado por en 15 de abril de 2018 en Copla Flamenca