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Archivo de la categoría: ¡Al liquindoi!

EN RECUERDO DE CAMARÓN

El pasado 27de Abril se inauguró en el Centro de Congresos de San Fernando, calle Real, 83, con la exposición “Camarón Vive. 25 años. Mito, leyenda y revolución”, presidida por el director general de Innovación Cultural y del libro de la Junta de Andalucía, la directora del Instituto Andaluz del Flamenco y la Alcaldesa de la ciudad, en conmemoración del 25º aniversario de su muerte el próximo día 5 de julio, como su paisano más universal.

El contenido de la misma recoge algunos de los hitos más destacables en la vida y la obra del artista, algunas de ellas inéditas como se pueden ver en los cinco ejes que constituyeron su vida profesional, como calafón de un homenaje a quien supo sentir y vivir el flamenco transmitiéndolo de una forma nueva y original, como un adelantado de su tiempo que lo fue, sin perder la esencia de su raíz, marcando un antes y después en la historia del Cante Flamenco.

A la organización de dicho evento, además de felicitarles por tan merecido homenaje, quiero, no obstante, manifestar mi sorpresa por el adelanto de dicha exposición tan lejos de la fecha del acontecimiento, supongo que sus razones tendrán, pero me ha sorprendido igualmente que se publique que la misma se clausuraba el día 14 de mayo, pero he aquí que ese día estaba totalmente cerrada al público. ¡Lamentable!

 
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Publicado por en 15 de mayo de 2017 en ¡Al liquindoi!

 

UN MERECIDO PREMIO

Salvador Távora, gitano sevillano nacido en el popular barrio del Cerro del Águila, en el año 1934, acaba de recibir el Premio Max de Honor 2017, por su amplia trayectoria teatral y compromiso social, pues desde muy joven estuvo motivado por la situación real de su pueblo.

Se inició muy joven en el mundo del toreo y en sus contactos con el mundo del flamenco por medio del cante del “Bizco Amate”, aquel casi legendario cantaor que tanto inspiró también a un Antonio Núñez “Chocolate” en sus años jóvenes.

El premio viene motivado por su reconocimiento a su larga dedicación como autor, dramaturgo y director de un teatro transgresor y de denuncia social.

aA finales de los años sesenta contacta con el critico teatral José Monleón, por medio del Teatro de Estudio Lebrijano, cuyo resultado será “Quejio”, obra nacida en 1971 a propuesta de Paco Lira, dueño de “La Cuadra”, lugar sevillano de renombrados movimientos culturales comprometidos en una época muy difícil para la denuncia social como fue su obra, presentada en el Festival de Teatro de Nancy, y en París, en 1972, cuya obra tuvimos algunos la satisfacción de ver en nuestro teatro Falla de Cádiz unos años más tarde, la cual nos impresionó por su capacidad de comunicación social y envergadura escénica.

Será el próximo día 5 de junio cuando reciba tal galardón con motivo de la XX edición del citado premio, organizado por la Fundación SGAE, con la colaboración de la Generalitat Valenciana, en el Palacio de las Artes Valencianas.

¡Enhorabuena MAESTRO!

 
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Publicado por en 1 de mayo de 2017 en ¡Al liquindoi!

 

UNAS MODESTAS MATIZACIONES.

En primer lugar quiero agradece a cuanto me siguen en este blog del Cuarto de los Cabales” su interés por molestarse en seguirlo, mil gracias.

Es verdad que sobre las historia del flamenco hay muchas sombras por descubrir, y que quizás nunca las hallaremos, pues como todo indica sus creadores, los, gitanos, no dejaron literatura alguna como era obvio, debido a su falta de oportunidad para aprender algo tan fundamental para un pueblo como saber leer y escribir, ya que su habla y costumbres fueron prohibidas durante más de tres siglos, de ahí que se trate de toda una tradición oral de padres a hijos, siempre más creíble que lo que se le pueda ocurrir a cualquier otro intelectual de su época.

El que el termino tonada fuese empleado en otras muchos lugares de España, ello no lleva consigo nada aparejado con la Toná de los gitanos, que como bien se dice fueron restos de antiguos romances que se habían olvidados, pero que los gitanos guardaron en su memoria para poder expresarse.

Creo que es necesario saber que el fandango como tal, era un baile extendido por toda nuestra Andalucía y gran parte de España, y lo gitanos lo que hicieron fue gitanizarlo mediante el cante.

En cuanto al cante por malagueña, considerada como prototipo de los cantes de Levante, originado por antiguos fandangos o bandolá de Málaga, entre cuyos principales intérpretes podemos citar a “El Canario”, “La Trini”, Juan Breva, etc. pero su modalidad gitana llegó con el gaditano “Enrique El Mellizo”, quien la dotó de una extraordinaria musicalidad, continuada luego por Antonio Chacón, entre otros.

La referencia a la escuela bolera, como muy bien se afirma nada tuvo que ver con el cante, y en cuanto a su influencia en el baile, flamenco tan solo me permito remitir a la obra de José Luis Navarro García titulada “De Telethusa a la Macarrona. Bailes andaluces y flamencos”

De nuevo muchas gracias por su interés en este blog.

 
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Publicado por en 16 de abril de 2017 en ¡Al liquindoi!

 

LA DOCUMENTACIÓN EN EL FLAMENCO

No hace mucho tuve la ocasión de asistir a una reunión en la que se trata sobre las posibilidades artísticas del flamenco en la que nos vimos algunos, por supuesto, sorprendido por la manifestación de una joven, representante del Conservatorio de Música, aficionada al ballet, sostener que el flamenco tenía su origen en la escuela bolera andaluza.

Esta claro que dicha manifestación, viene avalada por las reiteradas, a veces, alusiones que por parte de determinados estudiosos de la música, más que del flamenco, sostienen dicha teoría, pretendiendo presentar el flamenco como una evolución e innovación de la música popular andaluza, y no como sucedió en realidad, la gitanización de la música popular andaluza, tras la creación de los cantes primitivos del flamenco, como fueron las tonás, seguiriyas, soleares y tangos por los gitanos, como un arte singular y un tanto alejado de las manifestaciones músico-coral del último cuarto del siglo XIX.

Ello pone de manifiesto la posible escasa formación que sobre el flamenco y su origen tiene el alumnado en general, siendo, como hoy día es, Patrimonio Inmaterial de la Humanidad, así pues, queda tarea por hacer, que, a veces, solo depende de voluntades.

 
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Publicado por en 7 de abril de 2017 en ¡Al liquindoi!

 

UN MERCÉ FILARMÓNICO

La capacidad versatil de José Mercé ha quedado demostrada a los largos de los años, pues ha dominado todos los estilos flamencos, hasta tal punto que parece ser que se ha sentido un poco cansado de lo puro, y desde hace algún tiempo su cante ha derivado en una música, más que en un cante, en algo más comercial, de lo que nadie quiere poner en duda su libertad de como artista.

Después de sorprendernos, sobre todo a uno más que a otros, de su inclinación por el blues, siguiendo las pautas de un Luis Eduardo Aute, o un Alejandro Sanz, en el mundo del bolero y de la canción melódica, ahora se nos ofrece un nuevo espectáculo en el que el cantaor o cantante se hará acompañar de la Partiture Philharmonic Orchestra, bajo la producción de Jesús Paulano, quien nos vaticina “un antes y un después tanto en el mundo de la música clásica como del flamenco”. Afortunadamente José nos advierte que el flamenco tiene que ser abierto pero no se puede desvirtuar. ¿…?

Esperemos que sea así. ¡Suerte José Mercé!

 
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Publicado por en 21 de marzo de 2017 en ¡Al liquindoi!

 

PATRIMONIO FLAMENCO

El pasado día 28 de Febrero tuve ocasión de visitar en Madrid, la exposición sobre el flamenco, arriba mencionada, situada en la Sala Hipóstila de la Biblioteca Nacional, en el paseo de la Castellana.

Si alguien me preguntase sobre mi valoración sobre la misma, le diría que me decepcionó un poco, pues, a parte de los interesantes textos literarios que había expuestos, me llamó la atención “La Gitanilla de Cervantes”, que no se cual es su valor desde el punto de vista del fenómeno flamenco, nacido algunos siglos más tarde.

Creo que ante tal acontecimiento deberían de haber ampliado mucho más la muestra sobre la cultura jonda, pues cuando me interesé por los discos para su venta, escaseaban, en gran número, los grabados por aquellos cantaores o cantaoras que han hecho de este arte algo tan universal.

En resumen, una exposición coqueta pero de escaso recorrido para tan gran acontecimiento.

 
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Publicado por en 7 de marzo de 2017 en ¡Al liquindoi!

 

ROSALÍA, ¿Fenómeno de masa o producto de prensa?

Sin querer poner en duda, todas y cada una de las capacidades artísticas de la citada, me ha llamado poderosamente la atención, que el periódico el País, los días 14 y 18, de la mano de Luis J. Menéndez, se nos presente a una artista, Rosalía, como la gran revelación del año, como el puente que el flamenco necesita para pasar de la tradición a la innovación, innovación que yo dudo que el flamenco necesite.

Lo primero que observo es que se nos presenta a la artista como una profunda conocedora de nuestro folklore, como si el flamenco formase parte del mismo. A continuación se nos presenta a su músico, como alguien al margen de la ortodoxia, que pretende llevarla desde el folk-pop al blues, otro itinerario que no creo yo que tenga que recorrer ningún artista del flamenco, pues como muy bien afirma la propia artista en la entrevista del día 18, ella no se siente cantaora en el sentido clásico de la palabra, aunque la presente como la revelación del nuevo flamenco.

Una vez más se quiere hacer nuevo flamenco, como si el antiguo y original flamenco ya no nos sirviese. ¡Estemos atentos, pues acabarán por conseguirlo!

 
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Publicado por en 19 de febrero de 2017 en ¡Al liquindoi!