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Archivo de la categoría: ¡Al liquindoi!

PARA “JONDO” NUEVA YORK

Según el productor de cine Juan Lebrón quiere, tal como decía en la prensa de hace unos días, cerrar su trilogía sobre el Flamenco en nueva York, concretamente en el Teatro Apollo de Harlem, con la participación de de las nuevas generaciones de artistas, y las fuente musicales afroamericana, desde el “blu” al “rap”, supongo para dar contenido al título del artículo: “Siempre pensé que “Flamenco” continuaría con la fusión”.

Está claro que la libertad de expresión está por encima de cualquier consideración que algunos podamos tener sobre el Flamenco y su mundo, pero no es menos cierto que para algunos, la “jondura” no es algo fácil de visualizar en determinadas manifestaciones dentro del ámbito de lo denominado hoy “Fusión Flamenca”.

Pienso que, desde una óptica de simple aficionado, la jondura de la película “Flamenco”, fue un gran reto, y quizás muy difícil de superar, en primer lugar porque los participantes de aquella ocasión están hoy, desgraciadamente desaparecidos o muy mayores, como verdaderos interpretes de esa jondura que conllevaban los artistas elegidos, y en segundo lugar que, hoy, salvos algunas excepciones, solo algunos artistas consiguen mantener esa jondura, que nunca podrá ser compatible con la posible jondura de otras músicas, por el solo hecho de ser distintas.

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Publicado por en 3 de marzo de 2019 en ¡Al liquindoi!

 

¡ADIÓS A UN GITANO UNIVERSAL!

Hace pocos días, concretamente el pasado viernes, día 8, falleció en su Sevilla natal, nuestro admirado Salvador Távora, quien, además de ser un genio autodidacta del teatro andaluz, según un titular de prensa, era sobretodo un gran admirador de lo andaluz, tanto del cante flamenco, como del toreo, en cuyo mundo intentó participar apadrinado por Rafael Gómez “El Gallo”, llegando a la categoría de matador de novillos, pero en cuyas facetas se inspiró, más de una vez, para llevar a cabo su obra.

Nacido en el Cerro del Águila, en el año 1930, desde muy joven trabajó como soldador, mientras que se familiarizaba con la soleá de “El Papero” y los fandangos del “Bizco Amate”, en aquella Sevilla de la postguerra.

En los años sesenta, junto con el crítico teatral José Monleón, inicia su ya inquietud por toda la situación social que presentaba su admirada Andalucía, en la obra Oratorio, en la que actuaba como cantaor, como expresión del arte andaluz autóctono, revolucionando más tarde la escena española con Quejio, cuyo lugar de ensayo era el bar denominado La Cuadra, regentado por Paco Lira, en el que se reunía el movimiento revolucionario de izquierda de la Sevilla de entonces, cuya obra triunfó en 1972 en toda España como el primer teatro flamenco. A partir de aquel momento su vida fue dedicada integramente al teatro andaluz, por cuyo trabajo recibió diversos premios y reconocimientos nacionales e internacionales, destacando la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes en 1985. ¡Descanse en Paz quien tanto dio al Flamenco y a lo andaluz!

 
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Publicado por en 15 de febrero de 2019 en ¡Al liquindoi!

 

¡MATARILE, MATARILE!

Este era el estribillo de una canción infantil, que decía ¿Dónde está la llave…matarile, matarile?

Pues bien, ¿dónde está la llave del último hallazgo flamenco sobre las grabaciones de Enrique El Mellizo?, esas que, según publica un medio de nuestra ciudad, tuvo lugar, probablemente en el Salón Edison, un 19 de enero de 1894.

Ojalá se encuentre, aunque sea, como decía la canción, en el fondo del mar.

Pero lo único que hasta ahora nos ofrece la historia del fonógrafo con respecto al flamenco, es que las primeras placas flamencas que aparecen en nuestro país son las de Berliner, que eran discos de 18 cm. y de una sola cara en la que grabó por primera vez “El Mochuelo”, una antiquísima guajira, en1899 en Madrid, según consta en la Colección de grandes clásicos del flamenco, editado por “El Correo de Andalucía”.

Luego se siguieron haciendo grabaciones de una sokla cara y de 25 cm hasta 1905, pero fueron interrumpidas hasta 1909 dando lugar al disco de dos caras con un nuevo formato.

Y aprovechando, como otros, que el Pisuerga pasa por Valladolid, seria conveniente que se pongan de acuerdos aquellos que, inspirándose en la escena andaluza de Serafín Estebanez Calderón titulada “Asamblea General”, si la “Dolora” era o no “La Jacoba”, concretamente Jacoba Ortega Díaz casada con Francisco Espeleta Machuca, de quien, según José Manuel Gamboa, en su libro “Una historia del flamenco”, en la página 494, se limita a poner: “Aquí está con pelos y señales el nacimiento de la malagueña atribuida al Mellizo: La Dolora”. Y se quedó tan tranquilo después de su gran descubrimiento.

En resumen: ni el Mellizo se inspiraba en el canto gregoriano, ni cantaba junto al Campo del Sur, ni a los locos de Capuchinos, el solo se limitó a escuchar a su suegra.

 
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Publicado por en 1 de febrero de 2019 en ¡Al liquindoi!

 

EL CANTE NO ES IMITACIÓN

Si en algo se caracteriza el cante flamenco es por la originalidad expresiva del cantaor, quien sin ningún proceso previo de vocalización y adiestramiento de la voz, tal como ejercen los denominados cantantes, el cantaor flamenco fija su atención en el denominado compás, elemento fundamental que define la categoría y capacidad del mismo, de ahí que cualq uier intento de imitación, quede totalmente al descubierto cuando éste se intenta.

Viene a cuento esta reflexión, porque el pasado viernes ojeando el programa televisivo “Tu cara me suena”, pude apreciar como, con verdadera calidad artística, una joven participante imitaba de manera extraordinaria a la denominada revolucionaria del flamenco “Rosalia”, lo que pone de manifiesto, al menos para mí, que cuando el flamenco es imitable, éste carece de la suficiente identidad artística, para considerarlo como tal, pues algo muy distinto entre los cantaores es que sean seguidores de una determinada escuela, léase caracolera, mairenista, etc., a que actúen como imitadores, pues cada cantaor le imprime no solo su voz, sino también su personalidad y su modesta historia personal cuando canta, aunque las letras sean repetidas.

 
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Publicado por en 16 de enero de 2019 en ¡Al liquindoi!

 

UN NUEVO AÑO

Tal como el título indica un nuevo año iniciamos con la esperanza de que sea tan fructífero como el pasado, pues aunque haya mucho que hacer aún por este Patrimonio Inmaterial de la humanidad, como es el Flamenco, no obstante en nuestra ciudad, Cádiz, se han dado tres importantes acontecimientos para el mundo flamenco, como han sido: la denominación de una calle en el barrio del Mentidero a Beni de Cádiz, dentro de su programa municipal con motivo de los veinticinco años de su fallecimiento, sustitución en el barrio de Santa María, la denominación de la plazuela Beni de Cádiz por Pepa de Oro, una de las grandes cantaoras de la ciudad que introdujo el cante de la Milonga, y descubrimiento de una estatua, el pasado jueves, día 20, a Mariana Cornejo en la plaza de la Merced, junto al Centro Municipal de Arte Flamenco, así pues, tres destacados acontecimientos, junto a otros varios, llevado a cabo por la Concejalía de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Cádiz. ¡Enhorabuena y que no decaiga el interés por este arte tan universal, y tan nuestro!

 
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Publicado por en 3 de enero de 2019 en ¡Al liquindoi!

 

VÍDEOTECA FLAMENCA

UN CANTE POR ALEGRÍA

En esta ocasión vamos a recordar a la flamenca voz de la gaditana Mariana Cornejo con motivo de la inauguración, el pasado, día 20 de diciembre, de una estatua en su nombre, en la gaditana plaza de la Merced, en el corazón del Barrio de Santa Maria, junto al Centro Municipal de Arte Flamenco “La Merced”, y al lado del también artista gaditano del arte flamenco Chano Lobato.

Acompañada de la guitarra de Pascual de Lorca, Mariana nos canta por Alegrías, en una grabación para la Segunda Cadena de RTVE.

 
 

¡Felices Fiestas!

Como es habitual por estas fechas os quiero felicitar a los seguidores de mi blog, deseándole unas Felices Fiestas y mayor prosperidad para el año que viene, con el compromiso y la intención de poder seguir un año más ofreciéndole mi modesta colaboración en la divulgación del flamenco, quizás para algunos, más ortodoxo, pero que yo creo fundamental para poder entender y quizás comprender los intentos actuales de renovación, por parte de determinados artistas y empresas, con el único afán, posiblemente, de hacer un espectáculo de masas, lo que siempre será, por mucho que lo intenten, un arte de minorías. ¡Gracias por vuestra atención y mis más cordiales deseos de Felicidad!

 
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Publicado por en 15 de diciembre de 2018 en ¡Al liquindoi!