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Archivo de la categoría: Palos flamencos

Sipnosis sobre el origen y definición de los palos flamencos

“LOS MIMBRALES”

Copla de los maestros: Palomar, Quiroga y Padilla, fue grabada en el año 1973 para la casa Olimpo, por Enrique Castellón Vargas, “El Principe Gitano”, nacido en Valencia en 1932, quien, aunque en el mundo estrictamente flamenco, tan solo destacó en la interpretación de fandangos y estilos festeros, a los que les imprimió una característica muy personal, gracias a su voz agitanada, como no podía ser de otra forma, actuó junto a muchas y variadas figuras de la copla recorriendo gran parte de Sudamérica.

En 1953 presentó a su hermana Dolores Vargas “La Terremoto”, en los espectáculos “De España al cielo” y “Amor de Legionario” en los teatros madrileños. En años sucesivos presentó varios espectáculos junto a Pepita de Cádiz, Rocío Jurado, Gloria Romero, Argentina Coral, Rafael Farina, y un largo etc… de artistas muy reconocidos como fue Marifé de Triana.

Fue un gran emprendedor del espectáculo de la Copla Flamenca, de la que os ofrecemos hoy la zambra titulada “Los Mimbrales”.

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Publicado por en 15 de octubre de 2017 en Palos flamencos

 

LA COPLA FLAMENCA

TRIGO LIMPIO”

Canción romanceada cantada por Pepe Pinto, acompañado a la guitarra por Manolo Carmona, es una composición de los maestros Quintero, León y Quiroga, grabada en el año 1965 para la casa Belter.

En ella el artista hace una peculiar interpretación muy a gusto con la época, donde se combinaba el recitado con el cantar, dominando un elevado grado de sentimentalismo, como producto de la combinación del cante con la copla andaluza, lo que da lugar a una versión teatral de lo flamenco.

Pepe Pinto fue un duro competidor, sin embargo amigo, de Pepe Marchena, quienes participaron en numerosas ocasiones en la llamada “Ópera Flamenca”, elevando la copla flamenca a un alto nivel, que luego continuaría en los programas de discos dedicados en las emisoras de radio de la época.

Como artista dotado de unas excelentes facultades, supo combinar su amplio repertorio flamenco de cantes básicos, con un amplio número de canciones aflamencadas, lo que le hizo muy popular entre el gran público, en las numerosas ocasiones que participó en las compañías, tanto con su esposa “La Niña de los Peines”, como con otros grandes cantaores de su época.

 
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Publicado por en 28 de septiembre de 2017 en Palos flamencos

 

LA NIÑA DEL FUEGO

Esta composición denominada zambra, fue la pieza principal que forma parte del nuevo montaje de teatro y música, iniciado por Manolo Caracol y Lola Flores en su espectáculo denominado “Zambra”, inaugurado en el madrileño teatro de la Zarzuela, según nos cuenta el profesor Alberto Romero en su libro “Lola Flores, que tuvo lugar en el año 1944, con la colaboración especial de los maestros Quintero, León y Quiroga, bajo la dirección artística de Manolo Caracol.

Después de este gran éxito la zambra, como tal fenómeno musical, se puso de moda con un entusiasmo arraigado tanto en artistas como en el público en general, que ha durado hasta nuestros días.

 
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Publicado por en 3 de septiembre de 2017 en Palos flamencos

 

CANTES DE IDA Y VUELTA

También llamados “cantes indianos” por su vinculación con la América latina, son aquellos cantes que en origen fueron llevado a tierras americanas por los emigrantes españoles y volvieron a la península aterrizando en puertos españoles principalmente en
Cádiz, de ahí la vinculación tan directa con nuestra ciudad, pero que a veces empobrece la riqueza cantaora de la misma, ya que se olvida que Cádiz también fue pionera en los cantes fundamentales.

Se clasifican en: guajiras, milongas, vidalitas, tangos cubanos y rumbas, ademas de las llamadas colombianas, que fueron una creación de Pepe Marchena, que, aún careciendo de las influencias propias americanas, están incluidas en este grupo por sus afinidades melódicas, siendo la milonga más característica y gaditana de todas ellas, ya que fue Pepa de Oro, gaditana nacida en el barrio de Santa María, quien la trajo de América cuando acompañaba a su padre el torero Paco de Oro.

En general son cantes de excesiva nostalgias, con un marcado carácter dulzón, marcado por determinados compases flamencos fundamentalmente en su melosidad y ligereza, sin llegar a la categoría de lo jondo, pues en general han sido cantes de origen americano aflamencados luego, por algunos profesionales, a sus determinadas facultades.

 
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Publicado por en 30 de julio de 2017 en Palos flamencos

 

LA TARANTA

Dentro del frondoso árbol del fandango, que como se expuso con anterioridad, era un baile generalizado en toda España, de ahí la enrome variedad del mismo en el mundo del flamenco, como han sido: el fandango de Huelva, el fandango de Lucena, la granaina, y los cantes mineros-levantinos, desarrollados en tres zonas muy concreta de Andalucía como han sido: Cartagena-La Unión, Almería y Jaén.

La Taranta, aunque de origen almeriense, fue un viejo fandango muy desarrollado en Linares, por lo que se le considera de naturaleza propia, dando excepcionales intérpretes del mismo, desde el “Cabrerillo”, hasta los actuales Gabriel Moreno y Carmen Linares.

 
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Publicado por en 15 de julio de 2017 en Palos flamencos

 

MALAGUEÑA

Denominación atribuida, como su nombre indica, a los cantes propios de la provincia de Málaga y del Levante español. Se puede considerar como la máxima evolución del denominado fandango, que tiene sus raíces en los viejos cantes malagueños para bailar, pero que en la primera mitad del siglo XIX se convierte en estilo flamenco, siendo un cante exclusivo para cantar por su riqueza melódica, de ahí la diversidad de estilos, destacándose sobre todo la “malagueña del Mellizo” como la más gitana, seguida la de Antonio Chacón, junto a las primitivas de El Canario y La Trini.

Es un cante “ad libitum”, que en muchas ocasiones se remata con un fandango abandolao, e incluso se inicia, como solía hacer “El Mellizo” con una media granaina.

Como un buen ejemplo de ello escuchemos a Rancapino en la “Malagueña del Mellizo” acompañado a la guitarra por Paco Cepero.

 
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Publicado por en 1 de julio de 2017 en Palos flamencos

 

FANDANGOS PERSONALES

Aunque en principio fue un cante para bailar, generalizado en muchas de la regiones españolas, una vez gitanizado se convierte en un cante para escuchar, de ahí su variedad, tanto de naturaleza comarcal como los de creación personales o artística, creados por figuras destacadas del flamenco, conocidos y popularizado en su inicios por Pepe de Machena, regionalizándolos y elejándolos de los moldes clásicos, como los fandangos de: ”El Sevillano”, “Cepero”, “Manuel Vallejo”, “Niño de Cabra” y “El Gloria”, etc., hasta llegar a Manolo Caracol, quien sigue la linea fandagueril también personalizada pero llena de emocional sentimiento y de gitanista jondura en su técnica interpretativa. Heredero de los cantes de su tío Enrique Ortega Monge “El Almendro” y del gaditano Francisco Gabriel Díaz Fernández “Macandé, a quien acudía a escuchar cuando éste estaba recluido en el Manicomio de Cádiz, según testigos presencial de este hecho.

Como buena prueba de esto ofrecemos hoy los fandangos de Manolo Caracol titulado “Veneno me dejaste”, del volumen 2 de su “Una Historia del cante flamenco” acompañado a la guitarra por Melchor de Marchena y editado por Clave en el año 1968.

 
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Publicado por en 16 de junio de 2017 en Palos flamencos