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EL FLAMENCO COMO NUNCA

Esta es la frase que más se repite hoy día, desde determinados círculos que rodean al flamenco, por el simple hecho de que hoy el flamenco está, posiblemente, más extendido que nunca, lo que no quiere decir más conocido en sus manifestaciones más clásicas, sino que hay, desde mi punto de vista, claro está, una mayor penetración de otras músicas o alteraciones de los antiguos compases en los diversos estilos, de ahí que tal como sostuvo Norberto Torres Cortés en el Congreso de Baeza de 2002 que:

La aportación más significativa de esta generación, el paso del duo cantaor-tocaor al “grupo flamenco”, favoreciendo el contacto con otras culturas musicales y engendrando una verdadera eclosión de corrientes transversales, lo que se denomina “fusión”, que ha trastornado la apacible evolución del flamenco clásico, alterando la “tradición versus innovación” entre El Planeta y El Fillo, Antonio Chacón y El Mellizo, Tomás Pavón y Pepe Marchena, la Niña de los Peines y Tía Anica la Piriñaca, Mairena y Caracol”.

La podemos comparar con la afirmación hecha en su tiempo por Demófilo quien vaticinó que:

Estos cantes, tabernarios en su origen y cuando, a nuestro juicio, estaban en su auge y apogeo, se han convertido, hoy, en motivo de espectáculos públicos. Los cafés, último baluarte de esta afición, hoy, a nuestro juicio, contra lo que se cree, en decadencia, acabarán por completo con los cantes gitanos….”.

He querido hacer referencia a estos dos textos, ya que en la prensa he podido leer que el spot publicitario del pasado festival flamenco de Madrid, consistente en un vídeo en el que, artistas gaditanos, cuyas capacidades artísticas no pongo en dudas, cantaban el Madrid del maestro Agustín Lara, en una versión un tanto original, ha sido premiado con la medalla de plata en la categoría de Turismo del Festival Internacional de Cine y Televisión de nueva York, así como en otros certámenes.

Yo solo pretendo que los aficionados tengamos la oportunidad de reflexionar sobre la importancia que este hecho tiene para el flamenco que, desde este modesto blog, intentamos divulgar, independientemente de felicitar a los autores del mismo por los premios recibidos.

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Publicado por en 15 de abril de 2018 en ¡Al liquindoi!

 

PREGÓN

Antiguamente la venta ambulante se realizaba mediante el pregón de sus mercancías, por medio de un cante silábico, que a partir de un determinado momento, se incluye en el proceso de aflamencamiento, bien sea por soleá o buleria, en el que se introduce melismas y ornamentos propios de la toná, cantados sin acompañamiento instrumental alguno. No tienen una métrica propia, predominando el verso octosílabo.

En el conjunto de pregones hay uno que brilla con luz propia, el denominado “Pregón de los Caramelos”, que cantaba su autor, cuando vendía sus caramelos con el nombre de los toreros, y éste era el genial y único en su género, el gitano cantaor de Cádiz, Gabriel Díaz Fernández, para el arte “Macandé”, nacido en el popular barrio de la Viña, y vecino más tarde de Santa María, con una impresionante y convulsiva vida, que posiblemente le marcó un estrecho camino hacia la locura, pero sin perder un ápice de su alegre y desbordante vitalidad que el acompañó hasta el final de sus días. Una vida digna de conocer por cualquier aficionado, pues su repertorio fue muy amplio y jondo.

Otros pregones dignos de destacar fueron: “El Uvero” de Manolo Caracol, “El Frutero “ de Manuel Vallejo, y “Pregón de los Canasteros” de Rocío Jurado.

En Cádiz, algunos podemos recordar que, allá por lo años cincuenta y sesenta, aún se pregonaba la venta de las caballas caleteras, así como otros productos, y más de un oficio.

 
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Publicado por en 15 de abril de 2018 en Copla Flamenca

 

OTROS CANTES

 
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Publicado por en 15 de abril de 2018 en Ecos de ayer y de hoy

 

CHANO LOBATO

De nuevo viene a nuestras páginas ese gran cantaor gaditano “Rey del Compás” que fue Juan Ramírez Sanabria, par ale arte Chano Lobato, gaditano nacido en el Barrio de Santa María, cuya vida artística recorrió los más reconditos lugares del mundo con su arte.

Se inició desde muy niño en las fiestas familiares y populares de su barrio junto a la Perla de Cádiz, trabajando primero en la Venta la Palma y la Venta Vargas. En 1953 ganó el II Concurso de Cante por Alegrías. Actuó en diversos tablaos flamencos de Sevilla, Madrid y Barcelona, y estuvo durante años acompañó con su cante al gran Antonio el bailarín, recorriendo medio mundo.En 1974 gano el premio por alegría en Córdoba.

Siempre poseyó un admirable dominio del compás. Ha recibido la Medalla de Oro de Andalucía e hijo Predilecto de su ciudad..

Desgraciadamente se nos fue en Sevilla, donde vivía, un 5 de abril de 2009, tras una larga enfermedad.

Hoy ofrecemos el pregón de Macandé que tan magistralmente supo interpretar.

 
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Publicado por en 15 de abril de 2018 en Palos flamencos

 

MEMORIA DEL TIEMPO PASADO

Diario de Cádiz 1989

Camarón de la Isla reapareció en el escenario del Teatro Andalucía.

Tras cinco mese de completo silencio, la voz de “Camarón de la Isla” reapareció en el Teatro Andalucía de Cádiz. Su voz sabia, acompañado a la guitarra por su inseparable Tomatito, hizo que los espectadores vivieran una noche de arte y compás. Ofreció títulos de su nuevo disco “Soy gitano” y cantó extraordinariamente por seguiriyas el “Dicen de mi” con el que se muestra totalmente identificado.

 
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Publicado por en 15 de abril de 2018 en Opiniones

 

¡YA TENEMOS BIENAL !

En estos días lo he dedicado a curiosear el programa que este año presenta la XX Bienal de Sevilla, bajo la dirección de Antonio Zoido, desde el 6 al 30 de septiembre, bajo la linea argumentar de Pedro G. Romero, responsable de la imagen gráfica.

Serán once los espacios destinados para tal fin, como la Plaza de Toros, el Puerto de Sevilla, el Espacio Turina y la Factoría Cultural, entre otros, además de los ya conocidos, Teatro Lope de Vega y el Hotel Triana.

Del texto introductor del programa quisiera destacar la frase expuesta por su director que dice:

El flamenco, como todas las artes, y especialmente al ser un arte de tradición oral, sigue necesitando usar este método para que pase de una generación a otra, al margen de las escuelas y los conservatorios”.

pues para mi, es una grata satisfacción podedr leer ésto, ya que en cierta ocasión pude oír de boca de una representante del Conservatorio de Cádiz, en una reunión para organizar un acto flamenco, no se si en calidad de profesora, alumna o simpatizante, que el flamenco casi se lo debía todo al ballet y a las escuela de baile.

Después de esta afirmación por parte de la dirección de la próxima Bienal, me quedo más tranquilo. No obstante espero continuar curioseando el programa a lo largo de los días que aún quedan, hasta tal evento.

 
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Publicado por en 31 de marzo de 2018 en ¡Al liquindoi!

 

BAMBERAS

También conocido como “cante del columpio”, por su pronunciado vaivenes melódicos. De procedencia folklórica y campesina, es un claro ejemplo del aflamencamiento, siendo la Niña de los Peines quien le dio forma, ajustando coplas folklóricas al compás de una soleá ligera, aunque luego más tarde fue modificada por Naranjito de Triana y Paco de Lucía al aire de soleá por bulería, habiendo quedado este compás como el que se ejecuta actualmente, muy diferentes a las primitivas, a salvo algunas excepciones. Hoy ofrecemos una bamberas cantada por Miguel Vargas, con la guitarra de Paco Martín y letra de Francisco Moreno Galván, grabada para Historia del Flamenco.

 
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Publicado por en 31 de marzo de 2018 en Copla Flamenca