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¡SE NOS FUE OTRO GRANDE!

El pasado día 19 de diciembre de 2017, a los 67 años de edad se nos fue Manuel Moneo, hermano mayor de una zaga de artistas jerezanos, del más puro linaje gitano. Su cante era puro, si, ya se que eso de la pureza está pasado de moda, para algunos, pero para mí el cante puro es aquel que pellizca, aquel que se siente, que nos emociona y Manué tenía ese arte, como demostró a lo largo de su vida, mayormente en su ciudad natal, de la cual no le gustaba salir, pues gustaba más las reuniones de cabales que los escenarios, sin que ello significase no haber demostrado su arte en muchos lugares de España.

Como ya hicimos referencias en su día Manuel Moneo nos dejó en su último trabajo discográfico titulado “Pa mi Manue” una demostración de su arte más genuino, donde destacaban entre otros las seguiriyas, las soleares y las saetas.

Con su muerte el FLAMENCO, si, con la mayúscula, pierde otro puntal del que tan necesitado esta hoy día, a pesar de los muchos intentos por parte de algunos jóvenes de participar en este difícil arte, pero olvidando a veces, que es la tradición la que debe proporcionar la sabia que del tronco sale, y no el intento imitador vano.

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Publicado por en 15 de enero de 2018 en ¡Al liquindoi!

 

GRANAINAS

Pertenece al grupo de los cantes de Levante, originado por el aflamencamiento de un estilo de fandango de la comarca. Se puede considera dos líneas de estilo: la de Frasquito Yerbabuena, más autóctona y pura, y la de D. Antonio Chacón, éste estilo con cierto aire de malagueña, que luego derivo en la media granaína como su creación propia. Desde sus orígenes fueron cantes para bailar emparejado con la rondeña, de ahí su distancia con el tronco del árbol flamenco, según Ricardo Molina, siendo pues fandangos aflamencados, pero que debido a la influencia de los intérpretes de sumo rango se benefició en gran manera dentro del mundo flamenco, entre los años 1915 y 1935, cuyos cultivadores fueron, entre otros, Manuel Vallejo, Manuel Centeno, José Cepero, y Aurelio Sellé, que hacía la introducción de la malagueña del Mellizo con una media granaína para entonarse. Entre los contemporáneos destacaron entre otros José Menese, Calixto Sánchez, y como no Luis Caballero.

 
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Publicado por en 15 de enero de 2018 en Copla Flamenca

 

OTROS CANTES

 
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Publicado por en 15 de enero de 2018 en Palos flamencos

 

LUIS CABALLERO

Luís Caballero Polo, cantaor payo, nació en Aznalcóllar (Sevilla) el día 27 de Febrero en el año de 1919, y murió en Mairena del Aljarafe el 24 de junio de 2010. Su vida estuvo marcada por la Guerra civil, pues como republicano, fue condenado a la pena de muerte, pena que él logró esquivar, pasando largos años de cárcel. Debido a sus circunstancias políticas no pudo destacar hasta la pasados algunos años después de la guerra.

En 1950 obtuvo el primer premio como cantaor flamenco en un concurso radiofónico, dedicándose desde ese momento a dar recitales y conferencias sobre el arte flamenco ilustrada por el mismo. Participó en numerosos eventos flamencos ya como cantaor, conferenciante o escritor, destacando La Misa Flamenca junto a Antonio Mairena. Desde la tertulia flamenca de Radio Sevilla realizó, una gran labor divulgadora.

Como cantaor Francisco Vallecillo lo definió como “voz redonda, flamenca y melosa, rica voz para dar con fidelidad a la línea ortodoxa de los cantes que interpreta”. Fue poseedor de una extremada elegancia artística como se puede comprobar en las Granaínas que ofrecemos acompañado a la guitarra por Manuel Martín Liñan.

 
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Publicado por en 15 de enero de 2018 en Voces de Oro

 

MEMORIA DEL TIEMPO PASADO

Diario de Cádiz 1961

I Certamen de Cante en “La Cueva del Pájaro Azul”

Cádiz/Julio. Extraordinario ambiente en la taberna “La Cueva del Pájaro Azul” para presenciar el primer Concurso Regional de Cante Flamenco, en el que participaron gran cantidad de artistas que se repartieron los cinco mil duros de premios. Mariquita Vargas y “La Perla de Cádiz” triunfaron en seguidillas y alegrías. también hubo premios para los cantaores Manuel Soto, Santiago Donday, “Niño del Solano”, “Niño de la Viña” y la joven promesa Margarita Gallo, entre otros. Los tocaores premiados fueron Eloy Blanco y Francisco Cepero “Ceperito”.

 
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Publicado por en 15 de enero de 2018 en Opiniones

 

UN AÑO MÁS

Hola amigos /as blogueros: un año más quiero continuar mi labor divulgadora, por medio de este modesto blog “El Cuarto de los cabales” de cuantas manifestaciones cantaoras, aun no expuestas, de las diversas formas interpretativas que este arte, hoy denominado “Patrimonio Inmaterial de la Humanidad”, ha venido desarrollando en los últimos tiempos, es decir, desde mediado del siglo XIX, antes que, el exceso de renovación nos vaya privando de las formas más originales y creativas, posiblemente, partiendo del amplio abanico del denominado folklore andaluz, originado por la fusión de elementos del orientalismo musical andaluz, lo que los gitanos han venido creando con características muy personales en sus diversos estilos.

El Cuarto de los Cabales” se pone a vuestra disposición para cuantas sugerencias y opiniones nos quieran ofrecer. Gracias a todos/as, por dedicarnos su tiempo.

 
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Publicado por en 1 de enero de 2018 en ¡Al liquindoi!

 

LA DEBLA

En caló significa la diosa. Parte del tronco de la toná, por lo que es un cante sin guitarra. Su melodía requiere una ornamentación melismática más profusa que la de los demás cantes del grupo. Hay múltiples teorías sobre los orígenes de la debla. La más antigua de ella afirma que es una creación de un cantaor apellidado Barea, siendo su su mejor interprete “Barea el Viejo”, según la tradición. Es un cante muy difícil por las exigencias de facultades para interpretarla. La primitiva versión hoy está desaparecida. Sin embargo, lo que hoy conocemos como debla es un cante que Tomás Pavón rescató hacia 1940 de la “cava de los gitanos” de Triana, semejante a la toná.

Demófilo en su libro “Colección de cantes flamencos”, en 1881 recoge hasta nueve letras distintas de la actuales que cantaron,entre otros Pepe el de la Matrona y Caracol el Viejo.

Tanto Antonio Mairena como Ricardo Molina sostienen en su libro que la Debla tuvo un carácter religioso.

Hoy tenemos la oportunidad de oír la Debla en la voz de un casi desconocido cantaor no profesional llamado Rodolfo Parrita, grabado por la casa Vergara para el Archivo del Cante Flamenco dirigido por J. M. Caballero Bonald en el año 1968.

 
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Publicado por en 1 de enero de 2018 en Palos flamencos