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¡CADA DÍA, UNA TEORIA!

Que el flamenco es hoy un centro de interés, no hay dudas, sobre todo cuando desde los centros universitarios, se estudia la música andaluza y no por casualidad siempre se habla del flamenco. En este caso la profesora Inés María Luna, indaga sobre los orígenes, la estética y la evolución de la copla española, la cual la hace proceder del cuplé o género frívolo de origen francés, y sostiene: “Pero cuando el cuplé se mezcla con elementos del género andaluz es cuando nace a consecuencia de esta mezcla la canción española”.

Hasta aquí nada que objetar, el problema surge cuando hay que diferenciar canción española con copla andaluza, y he aquí donde, a mi modesto entender, discrepo con lo expuesto por Juan Verguillo, según publicado en Diario de Cádiz, el pasado día 23 de marzo, al presenta su particular hipótesis, consistente, en que es el mismo género andaluz es el que, poco a poco, empieza a derivar a un género agitanado o flamenco, como sinónimo de gitano, siguiendo las teorías de Luis Lavaur, Steingress y Nuñez, con las cuales, por supuesto, no coincido, ya que creo que fue al revés, el flamenco evoluciona hasta llegar a la copla, ejemplo de ello pongo a Marifé de Triana con su dramática canción “La Loba”, toda ella llena de emoción y desgarro, no muy diferente al cante jondo, como otras muchas canciones andaluzas.

Y cuando se cita a determinadas bailaoras, como Josefa Vargas, Petra Cámara o el mismísimo Lárazo Quintana, según José Luis Navarro García en su libro “De Telethusa a la Macarrona”, éstos hacían bailes preflamencos, de la escuela boleras, propios de escenarios y academias, ya que muy bien nos cita en el capítulo XXVI, titulado “Se asoma al mundo la criatura”, nos presenta el baile por Soleá, destacando las figuras de El Raspao, Antonio el Pintor y El Quiqui, como los primeros bailaores, no bailarines, de flamenco, ya que, según otros muchos autores, el baile propìamente flamenco llega con el cante por soleá. ¡Eso, si no nos han engañado!

 
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Publicado por en 31 de marzo de 2020 en ¡Al liquindoi!

 

ROMANCE SONÁMBULO

 

Poema perteneciente al Romancero Gitano de Federico García Lorca, dedicado a Gloria Giner y a Fernando de los Ríos, grabado por Gabriela Ortega, acompañada a la guitarra por el sevillano Victor Rojas, hermano de Pastora Imperio, grabado en los estudios de la RCA/Victor en México en los inicios de los años setenta.

 
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Publicado por en 31 de marzo de 2020 en Poesía

 

UN CÁDIZ FLAMENCO DE SIEMPRE

Juan Jiménez Pérez, para el arte “Gineto de Cádiz”, bailaor gitano nacido en en el barrio de Santa María, en la gaditana calle Botica, en la década de los años veinte, hermano de Antonio Gineto y Pablito de Cádiz, emparentado con una larga familia de artistas como La Perla de Cádiz, su sobrino Juan Villar y Manuela de Gestrudis.

Siendo muy niño actuó junto con La Argentanita. Ya como profesional actuó en El Café de Chinitas, Los Califas y en la Venta del Chato, siendo a su vez un invitado imprescindible en festivales y fiestas. Es un típico representante del arte de la improvisación como podemos comprobar en el vídeo que ofrecemos. Los aficionados gaditanos no olvidarán su arte, fallecido en el año 2010.

 

 

 

 
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Publicado por en 31 de marzo de 2020 en Ecos de ayer y de hoy

 

BIBLIOGRAFÍA

Libro editado por la Editorial Planeta en su colección Fábula en el año 1980, cuyo autor Fernando Quiñones, nos presenta en esta ocasión un libro de relatos, entre los cuales quiero destacar el titulado “El Testigo”, en el cual narra la vida de un tal Miguel Pantalón, cantaor de flamenco en Cádiz, caracterizado por su mal genio, pero excelente cantaor no profesional, cuya capacidad y conocimiento del cante por siguiriyas y soleares superaba a otros muchos destacados como profesionales, no solo de su ciudad natal, Cádiz, donde se desarrolla el relato, que consta de unas veinte páginas aproximadamente. En un momento el autor al describir al personaje nos dice:

Acabó según el desarreglo que él llevaba y entonces, como acabó así, que se murió cantando, y con la fama de raro que tenía, ya fue también una figura del barrio y luego del cante de aquí, hasta de los que no llegaron a escucharlo, que era casi todo el mundo y hablan como si hubiera estado con él cuarenta veces.”

El relato es, todo él, de una gran belleza literaria, y para algunos aficionados gaditanos un recuerdo imborrable, pues el personaje de Miguel Pantalón, nos retrae algún que otro personaje de la vida cantaora de nuestra ciudad, en quien muy probablemente se inspiró el autor a la hora de escribir dicho relato. Merece la pena su lectura.

 
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Publicado por en 31 de marzo de 2020 en Bibliografia Flamenca

 

Antonio Maya

 
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Publicado por en 15 de marzo de 2020 en Poesía

 

UNA NUEVA CONVOCATORIA

Hace unos días hemos podido leer en la prensa que Ricardo Pachón deja la dirección del Instituto Andaluz del Flamenco, según parece de manera voluntaria, algo muy natural posiblemente debido a su avanzada edad.

Me parece bien el hecho de que se convoque una nueva convocatoria, pero la duda que tengo es: ¿Cuáles serán los perfiles a sobrevalorar: conocimientos, capacidades administrativas o vínculos con las nuevas orientaciones?

Teniendo en cuenta que el FLAMENCO, con mayúscula, es el que se debe proteger como verdadero Patrimonio Inmaterial de la Humanidad, declarado por la UNESCO, gracias a la labor incansable de la Junta de Andalucía, que en cuyo reformado del Estatuto de Autonomía del año 2006 en el Capitulo III, Articulo 37, principio 17º, decía:

La conservación y puesta en valor del patrimonio cultural histórico y artístico de Andalucía, especialmente el Flamenco “

Pues bien, ahí está el reto del futuro/a responsable en la dirección de dicho organismo, es decir, qué camino emprenderá, ¿consolidar la divulgación del flamenco, desde sus orígenes hasta nuestros días, o por el contrario perderse por los vericuetos de los movimientos actuales?

Es necesario que la persona a elegir, independiente de su edad, en primer lugar, no tenga que ser, necesariamente un funcionario, sin la menor atracción por este arte, sino alguien que, no solo cuente con experiencia administrativa y organizativa, sino que ame de verdad este arte tan singular, en resumen, que sea un buen aficionado.

 
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Publicado por en 15 de marzo de 2020 en ¡Al liquindoi!

 

UN CÁDIZ FLAMENCO DE SIEMPRE

CURRO LA GAMBA

Volvemos de nuevo a la VII Bienal de Sevilla, donde aquella flamenca noche, dedicada a Cádiz, en el Hotel Triana, participó un extraordinario y gaditano elenco de artistas locales, entre los cuales, hoy queremos destacar a Francisco Torres Tejada, para el arte “Curro la Gamba”, nacido en el seno del Barrio de Santa María, hermano de “Juan Mojiganga” y marido de la extraordinaria cantaora gaditana, Antonia Gilabert Vargas, la “Perla de Cádiz”.

El cante de Curro es un cante a media voz, pausado y con un acentuado eco gitano. Actuó en diversos tablaos madrileños, ya no solo como cantaor, sino también como extraordinario palmero.

 
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Publicado por en 15 de marzo de 2020 en Ecos de ayer y de hoy