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¡NO PERDAMOS EL COMPÁS!

Según nos dicen los buenos aficionados, una de las principales características del arte flamenco, es su compás, ese que nació a golpe de bastón y palmas, mucho antes que la guitarra se incorporase al mundo del flamenco.

Pues bien, yo creo que este compás, no debe limitarse solo, a evitar romper los tonos, sino también a, como dicen los buenos aficionados, a decir un ¡ole! a tiempo, o no decir lo primero que se nos ocurra, hoy día, cuando del flamenco se trata, pues, incluso se pone en dudas determinadas referencias en el cante a la mujer, olvidando las circunstancias y los momentos de su época, o cuando se lee en un periódico que alguien sostiene que ve poco compromiso social en el Flamenco, olvidando posiblemente el origen del cante, tal como lo definió J. M. Caballero Bonald en su libro “Luces y Sombras del flamenco”: “Lo que hoy llamamos flamenco se fragua al margen de otras simultáneas ramificaciones folklóricas andaluzas, y debido a muy especificas circunstancias raciales…. y que mi inicial atracción por el flamenco provenía de su propia marginación social”

Podemos también sugerir un libro de gran interés titulado “Historia Social del Flamenco” de Alfredo Grimaldi, editado por Ediciones Península en 2010. Libro muy recomendable para aquellos que su ego supera a su ignorancia.

 
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Publicado por en 15 de enero de 2020 en ¡Al liquindoi!

 

¡UN CÁDIZ< FLAMENCO DE SIEMPRE!

Para algunos estudiosos del fenómeno flamenco, el cante de Cádiz representa la gracia y la ternura, junto con la visión irónica de la vida, que se da en el folklorismo popular del carnaval, pero estos argumentos se contradicen cuando se habla de las seguiriyas de Curro Durce y la malagueña de Enrique el Mellizo, posibles seguidores de Antonio Monge Rivero “El Planeta”, primer cantaor gaditano del que se tiene noticias, junto a la sobriedad de cantaores como Fosforito el Viejo, Francisco la Perla, Andrés el Loro, Paquirri el Guante, Pepa de Oro y los Ortegas, entre otros, verdaderos creadores de la Escuela Gaditana del Flamenco, cuyas aportaciones al flamenco se basaron en tonás, seguiriyas, soleares, cañas y polo, mucho antes que las bulerías y las alegrías.

Es por ello, por lo que a partir de hoy, iremos ofreciendo una serie de actuaciones, que iniciamos con una sin par manifestación de ese arte tan gaditano, representado hoy, por Antonia Gilabert Vargas “La Perla de Cádiz”, junto a Curro la Gamba y el gran aficionado Juan Vargas, acompañados del toque de Eloy Blanco y el baile de dos grandes aficionados, como fueron en su día, Manuel de Jesulito y Agustín “El Gitano”, todo ello grabado para “Rito y Geografía del Cante” por  la Televisión Española en los años setenta.

 

 
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Publicado por en 15 de enero de 2020 en Ecos de ayer y de hoy

 

REQUIEM POR LA MUERTE DE GARCÍA LORCA

En esta ocasión, la gran artista jerezana, Lola Flores, acompañada a la guitarra por Antonio González, y la voz siempre eterna de Beni de Cádiz, recita de manera magistral el poema titulado “Requiem por la muerte de Garica Lorca”, del maestro y poeta Rafael de León, editado por la casa Belter en el año 1957.

La artista hace toda un alarde de su capacidad artística, transmitiéndonos un sentimiento en grado sumo, donde demuestra una grandeza dramática, que eleva al poema flamenco a un alto nivel artístico.

 
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Publicado por en 15 de enero de 2020 en Poesía

 

BIBLIOGRAFÍA

 

 

ROMANCERO GITANO

Libro impreso por la Editorial Losada S. A. en Buenos Aires (Argentina) en 1953, correspondiente a la Sexta edición, aún prohibido en España, y que gracias a mi hermano, que por aquellos años navegaba en Campsa, pudo comprar este ejemplar, el cual me regaló años más tarde.

Tal como se dice la contraportada. “Pero el libro que define plenamente su personalidad y le adjudica una significación impar en la literatura contemporánea de nuestra lengua es Romancero Gitano, aparecido inicialmente en 1928 y que desde entonces acá ha logrado numerosas ediciones”

Independientemente de la alta calidad literaria del mismo, no cabe duda que ha servido de inspiración a numerosos artistas dentro del mundo del flamenco, ya sea como recitadores, cantaores o tocaores, que ha llevado las letras de su poemas como base de su manifestación, tal como podremos comprobar a lo largo de una serie de programas.

 
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Publicado por en 15 de enero de 2020 en Bibliografia Flamenca

 

LLANTO POR IGNACIO SÁNCHEZ MEJIA

Iniciamos hoy nuestra nueva andadura con un nuevo apartado denominado “Poesía”, pues, como en cierta ocasión, los poetas Félix Grande y Antonio Hernández, denunciaron en una Jornada Literaria de la Feria del Libro en Sevilla la “injusticia” cometida con la poesía flamenca, “género que ha dado los momentos mas estemecedores, profundos y altos de la lírica española”, es por ello, por lo que a partir de ahora desarrollaremos nuestro apartado ofrecidiendo un adecuado repertorio, que iniciamos con la recitación del apartado 3 titulado “Cuerpo presente”, de “Llanto por Ignacio Sánchez Mejias”, de Federico García Lorca, grabado para Rito y Geografía del cante” editado por Alga Editores en 1973. 

 
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Publicado por en 1 de enero de 2020 en Poesía

 

¡DECEPCIONANTE!

El pasado viernes, día 13, en el programa titulado El FaroCamarón de la la Cadena Ser, fue entrevistado, el hoy Director del Instituto Andaluz del Flamenco, D. Ricardo Pachón, el cual, según publicaba este medio, comentó que había puesto en contacto a Rosalía y Farruquito, a los cuales respeto por su labor como artistas, para hacer un video clip en la Alhambra, cosa que como productor musical, compositor y arreglista no nos debe llamar la atención, pero resulta, según mi opinión, que el reciente ganador de tal puesto, debería anteponer sus cualidades y conocimientos, como bien demostró en la larga entrevista que realizó con Alberto Gamazo, para Jot Down, donde destacaba su admiración y amor hacia la Triana antigua antes de 1959, donde descubrió un nuevo planeta: el flamenco de los gitanos, frente al flamenco de hoy que ha renunciado a los valores de la experiencia compartida, según sus palabras, aunque, el hoy nuevo responsable del Flamenco, ya en su día sentenció: “El flamenco se muere solo, no hace falta que se lo carguen”, pues bien, yo me pregunto: ¿Es este señor quien se va a ocupar ahora de mantener vivo al Flamenco como Patrimonio Inmaterial de la Humanidad?

Ya que si tomamos el concepto de patrimonio tal como lo define la Real Academia: conjunto de bienes de una nación acumulado a lo largo de los siglos, que, por su significado artístico, arqueológico, etc., son objeto de protección especial por la legislación. Siendo pues los cantes, dentro del canon flamenco, aquellos que se deben proteger desde una institución como la que presides, cuyo programa de trabajo ignoro si se ha publicado, para que los aficionados sepamos cual va a ser la trayectoria de citado organismo, pues son estas novedades de última hora, las que se cargan al Flamenco con el solo interés de lo comercial, despreciando lo más íntimo del flamenco, como es, su mensaje, ese algo que, como bien dijo en citada entrevista, te agarre. ¡Mi admirado maestro, que la memoria no te traiciones !

 
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Publicado por en 1 de enero de 2020 en ¡Al liquindoi!

 

BILBIOGRAFÍA

 

 

FLAMENCO Y CINE

Libro editado por Cátedra en 2019, cuyos autores, tal como aparecen en la portada, son : el historiador cinematográfico Carlos Aguilar y la escritora alemana Anita Haas, es un tratado sobre la importancia del Flamenco en el mundo de la filmoteca, cuyo trabajo se presenta con un Prólogo del director y guionista gaditano Julio Diamante, y una Introducción del autor, para luego, en una especie de Diccionario, nos va presentado a los distintos personajes que han participados en el cine con temas referido a la copla andaluza en general y al flamenco en particular, además de los distintos títulos, desde la lejanía de los años veinte y la estrecha colaboración del cine español y alemán, hasta la actualidad.

Su interés, para los aficionados al flamenco, corresponde al conocimento que nos proporciona al saber cuántos, de los destacados artistas del mundo flamenco, participaron de una forma u otra en el cine de su época, bien como cantaore/as, bailores/a y tocaores de guitarras, y quienes, a veces, participan tambien como meros actores o actrices.

Considero de gran importancia el hecho de que la contraportada se inicie de las siguientes palabras:

El flamenco no fue un espectáculo, ni nació para ser espectáculo: era la forma de expresión de un pueblo más bien inarticulado, eran los poemas que decían a gritos de llanto unos analfabetos que no podían expresarse de otra manera, era los lamentos de amor de un tosco primitivo que apenas sabe hablar pero que al recibir la herida se expresa de ese modo”.

Libro de gran interés por su contenido, en la biblioteca flamenca.

 
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Publicado por en 1 de enero de 2020 en Bibliografia Flamenca